Цена доставки диссертации от 500 рублей 

Поиск:

Каталог / ФИЛОСОФСКИЕ НАУКИ / Эстетика

Писатель и институты художественной жизни современной Франции

Диссертация

Автор: Царева, Мария Сергеевна

Заглавие: Писатель и институты художественной жизни современной Франции

Справка об оригинале: Царева, Мария Сергеевна. Писатель и институты художественной жизни современной Франции : диссертация ... кандидата философских наук : 09.00.04 / Царева Мария Сергеевна; [Место защиты: Гос. ин-т искусствознания] Москва, 2008 162 c. : 61 08-9/8

Физическое описание: 162 стр.

Выходные данные: Москва, 2008






Содержание:

Введение
Глава I Социология литературного процесса: опыт зарубежных исследований и новые аспекты анализа
Глава II Фигура писателя, его статус и восприятие современниками
Глава III Писатель современной Франции Стратегии литературного успеха
Глава IV Механизмы легитимации литературного произведения Институты художественной жизни Заключение Литература

Введение:
Тема диссертации обращена к актуальной проблеме, лежащей на стыке эстетики, культурологии, социологии и литературоведения. Изучение фигуры писателя мыслится как актуальное, ввиду того, что литературная практика современности крайне противоречива, требует теоретического осмысления, ибо нарастающая коммерциализация искусства ставит под сомнение инвариантность самого понятия литературы сложных аппарата и искусства. Следовательно, факторов, необходимо нового выявление социокультурных в объяснение и введение категориального процессов. литературно-художественных Изучение возникновения легитимации того, что выступает на каждом новом этапе развития общества в качестве «художественной ценности» глобальная эстетическая проблема, имеющая глубокие исторические корни. На протяжении всего двадцатого века эстетики, социологи, критики и сами писатели не, раз» пытались объяснить стимулы художественного творчества не только с точки зрения внутренних импульсов автора, но и со стороны вкусов и запросов читателя. Именно поэтому родились теории рецепции, массового художественного сознания, экономических и статистических исследований акта чтения/потребления. Фигура писателя при: этом выступала в качестве одного из институтов литературного поля, мыслилась в сложных отношениях с установками социальной психологии, политикой издательств, ротацией читательских вкусов. Одной из главных проблем, волнующих сегодняне только специалистов, но и широкую читательскую аудиторию, остается вопрос: успех произведения и популярность имени; автора оплачены талантом и муками творчества писателя, или же оплачены (в прямом смысле) средствами и стратегиями продюсера? Эстетический ракурс диссертации проявляется в том, что автор опирается на принцип макроанализа художественного процесса. В поле зрения оказываются не творчества, столько конкретные явления литературного художественные сколько скрывающиеся за ними общие тенденции, проливающие свет на векторы эстетического восприятия, определяющие интересы поколений на разных этапах культуры. Тем самым диссертант ориентирован на разработку и интерпретацию применительно к новейшему литературному процессу таких базовых эстетических категорий как художественный вкус, художественные потребности, мотивация сознания художественного творчества, модификация художественного творца и публики, подвижность взаимодействия факторов, наделяющих то или иное явление качеством художественной ценности. Особенность исследовательская методологического оптика автора не подхода состоит в том, что ограничена только изучением эстетических свойств произведения, но направлена на выявление сложной системы отношений между обществом и литературным продуктом. Ведь общество оказывает свое воздействие на всех этапах: до рождения художественного продукта так как автор оказывается в условиях, которые это общество ему навязывает, и тогда произведение отражает, выражает эту ситуацию или ищет способы ее изменить. Общество присутствует и в самом произведении, составляя его коллизии и противоречия, оно существует и после создания произведения, поскольку мы можем наблюдать, как сложно протекают процессы социологии чтения, социологии восприятия. Все три обозначенные ветви эстетико-социологического анализа были последовательно разработаны в общей теории искусства литературоведами, включая критиков и самих писателей. философами и Наше время по праву можно назвать «неклассическим бытием культуры», отличным от традиционного представления о принципах и стимулах художественного творчества. Именно поэтому необходима разработка новых подходов к изучению социального функционирования искусства, экстраполяция на эти процессы категорий как эстетики, так и теоретической социологии, институциональной экономики, политической психологии. Подобные исследования со стороны экономической теории на материале музыкальной культуры были осуществлены- в частности А. Б. Долгиным в книге «Экономика символического обмена», который представил и разработал концепцию ухудшающего отбора, основанную на экономической теории Дж. Акерлофа о том, что в отсутствии специальных институтов конкуренция может приводить к негативным последствиям. Действительно, именно эти процессы и превалируют в сегодняшнем мире искусства. Трудность изучения культурного бытия искусства в условиях рыночной экономики связана прежде всего с тем, что искусство- само по себе является очень сложным феноменом, относительно которого практически невозможно точно и навсегда договориться о критериях качества продукта. Институт художественной критики с присущей ему «объективной оценкой» компетентных сообществ и со временем пробуксовывает, демонстрирует критерии суждения. Возникновение подобного рода исследований, дополняющих базовые эстетические представления о механизмах художественной эволюции, факторах обновления языка искусства социологическими категориями, анализирующих институты художественной жизни, связано с общим развитием теории литературного и художественного продуктивными, ведет требуют убедительных «поля», а также обоснований; за рамками рецептивной эстетики. Эти тенденции социологии искусства, чтобы быть теоретических обогащения категориального аппарата, даже если это, на первый взгляд, к редукгщи восприятия литературы, оставляя исследований сугубо художественный, анализ творческого акта. Подобного рода исследования не могут обойтись без некой десакрализации понятия «литература», которым привыкли оперировать критики и литературоведы. Но этот подход во многом позволяет посмотреть на творческий акт изнутри и обнаружить механизмы, побуждающие автора, издателя, выносить тот или слишком размытые неустойчивые иной текст на поверхность читательского восприятия, снимая, таким образом (пусть только частично), тайну художественного творчества. Объектом исследования выступает современный литературный процесс Франции с начала XX века до наших дней, в который включены все основные литературные течения и школы. При этом особое внимание диссертанта ориентировано на выявление содержательного- наполнения понятия «художественные институты». Объект исследования, также предполагает обращение* к произведениям как массовой, так и элитарной словесности. Предметом- исследования* является* особенности его творческого собственно фигура писателя и подвижность эстетических сознания, мотиваций в восприятии фигуры писателя в современном- обществе, разветвленная система деятельности институтов художественной современной Франции. Изучаются* механизмы выстраивания жизни оценок, интересов и внедрения- приоритетов читательского публики. Анализируются вкуса; переадресации факторы, влияющие на статус писателя инстанции, легитимирующие его произведения. Также на протяжении исследования* приводятся репрезентативные примеры из истории литературы других стран, включая Россию. Еще в 1798 году Августом Шлегелем была поставлена проблема взаимодействия литературы и общества. Для него роман явился своего рода лучшим отражением общественной жизни. В 1800 году увидела свет книга Жермены де Сталь «О-литературе, рассмотренной-в связи с общественными установлениями»2. Именно тогда, на рубеже XVIII-XIX веков была впервые поставлена проблема связи литературы и общественных 3 4 1 институтов. Философские представления о литературе как выражении и отражении духа времени были даньь еще Луи де Бональдом Гегелем и другими 1 2 3 Schlegel August Wilhelm u. Beytragen zur Kritik der neuesten Litteratur Darmstadt. 1960. S. 149 Сталь Жермена де. О литературе, рассмотренной в связи с общественными установлениями. М. 1989 Bonald Louis de. Demonstration philosophique du principe constitutif de la societe. P. 1985 философами. На протяжении всего XIX века под влиянием романтиков, а позже писателей-реалистов, вопрос взаимодействия художественной и реальной действительности продолжал волновать умы. Одновременно со становлением литературы как самостоятельного и самодостаточного вида творчества, критика, окончательно оформившаяся в институт общественной жизни, начала поднимать проблемы непосредственного влияния социального положения- художника на его творчество. Литературные анализы Шарля» Сент-Бёва, Ипполита Тэна и Гюстава Лансона доказывают существование неразрывной связи между творческой и бытийной- биографиями. Появление социологии в* лице Э. Дюркгейма и М. Вебера побудило исследователей обратиться не только к обыденной жизни, но и к жизни художественной. Так постепенно конституировалась наука социология литературы. Ранние исследования в этом направлении оказались не совсем точными, ибо в них прослеживались наивные попытки найти в романе непосредственное отражение общественных процессов. Под социологией литературы, долгое время понималось изучение литературы как словесного искусства письменной объективации образцов согщального взаимодействия. То есть художественная словесность служила отражением и фиксацией норм, ценностей, социальной стратификации, социального порядка и так далее. Литература, таким образом, оказывалась средством предъявления социальных моделей общества, на примере которых и осуществлялся идеологический контроль. Всередине двадцатого века появились контент-аналитические и школы, которые напрямую Но сопоставляли литературную социальную действительности. отождествление литературной и социальной реальности не привело к продуктивному изучению самого литературного процесса и зачастую интерпретировалось по аналогии с функционированием средств массовой коммуникации (исследования американских социологов П. Лазарсфельда, Гегель Г. В. Ф. Эстетика. М. 1966. Т. 2 Б. Берельсона). в Собственно теория социологии века, вместе литературы с стала появляться середине двадцатого возникновением символического структурализма, структурного функционизма, интеракционизма, социологии знания и идеологии. (П. Бурдье, Л. Гольдман, Д. Зильберман, Г. Лукач6 и др.). Постепенно стала выстраиваться структура литературы как самостоятельной творческой системы отдельного общества со своей социальной организацией. Выделились исследования, посвященные социологии чтения, социологии читательского восприятия, проблемам социального контроля литературы, критериев оригинальной и вторичной литературы,