Цена доставки диссертации от 500 рублей 

Поиск:

Каталог / КУЛЬТУРОЛОГИЯ / Теория и история культуры

Специфика дизайна как современного средства проектирования социокультурного пространства

Диссертация

Автор: Никитина, Ирина Евгеньевна

Заглавие: Специфика дизайна как современного средства проектирования социокультурного пространства

Справка об оригинале: Никитина, Ирина Евгеньевна. Специфика дизайна как современного средства проектирования социокультурного пространства : диссертация ... кандидата философских наук : 24.00.01 Ростов-на-Дону, 2007 199 c. : 61 07-9/574

Физическое описание: 199 стр.

Выходные данные: Ростов-на-Дону, 2007






Содержание:

ВВЕДЕНИЕ
Глава
I ДИЗАЙН КАК СОЦИОКУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН
11 Теоретико-методологические основания анализа дизайна как социокультурного явления
12 Сущность и снецифика проектирования социокультурного нространства
13 Особенности профессиональной деятельности дизайнера
Глава
II СОЦИОКУЛЬТУРНЫЙ СТАТУС СОВРЕМЕННОГО ДИЗАЙН ПРОЕКТИРОВАНИЯ
21 РТдейная основа дизайн-проектирования в современном обществе и культуре
22Перспективы дизайн-проектирования в ситуации постмодерна
23 Коммуникативная функция дизайна
Заключение Литература

Введение:
Актуальность исследования феномена дизайна на рубеже третьего тысячелетия определяется изменениями социокультурной ситуации. С одной стороны, цивилизации обострились как нроблемы индустриально-урбанистической современного человека. среды обитания Макроцивилизационные последствия индустриального развития нарастание экологического кризиса, увеличение количества и масштабов техногенных катастроф, сокращение естественного ландшафта изменили мир повседневного существования. Мир повседневного существования шум, скученность, толчея, высокие бетонные стены и замкнутые пространства вызывают подавленное состояние, психическая неуравновешенность, непредсказуемость и даже агрессивность нарастают пропорционально сокращению жизненного пространства, увеличению плотности населения. В социальном плане «синдром большого города» ведет к отчуждению, социальной апатии, отклоняющемуся поведению. Это актуализирует потребность в гармонизации среды человеческого существования. Дизайн является, по сути дела, той формой деятельности, в которой эта потребность может быть реализована. С другой стороны, открываются новые возможности проектирования и трансформации жизненного пространства. Город выступает не только объектом дизайн-проектирования. Аккумулируя материальные и культурные ресурсы цивилизации, человеческий потенциал, современный город выступает сгустком творческой энергии человечества, не только потребителем, но и точкой умножения дизайнерского креатива. Новые технологии, новые материалы позволяют реализовывать самые фантастические идеи. Межкультурная коммуникация и интеграция позволяют расширить представления о принципах, характере и способах обустройства человека в современном мире. В то же время, в самом начале XXI века человечество вновь находится на этапе социального и экзистенциального кризиса, «На современной стадии мы вступили на территорию, которая никогда прежде не была населена людьми, на территорию, которую культура в прошлом считала непригодной для жизни» Утрата человеком контроля над большинством значимых социальных процессов, возрастаюп],ая в связи с этим неопределенность и прогрессирующая незащищенность личности происходит на фоне потери традиционных Справедливости. Поиск новых способов социального существования и бытия в культуре выступает явной целью или скрытым мотивом различных видов для человечества идеалов Добра, Истины, Разума, социокультурной активности современного человека. Дизайн как сложный синтез художественного проекта, процесса и результата деятельности по созданию новых вещей, а также синтез художественно-эстетической концепции и ее выражения в произведениях дизайна отражает особый подход к решению проблем социокультурного кризиса. Эти обстоятельства актуализируют обращение к анализу дизайна как одного из средств социокультурной трансформации. Степень разработанности проблемы. Дизайн как сфера профессиональной деятельности существует около ста лет. И хотя теоретическое осознание этого феномена гуманитарным знанием имеет еще более короткую историю, образовался определенный пласт исследовательской литературы. Истории и теории дизайна посвящено большое количество зарубежных исследований, лишь небольшая часть которых доступна отечественным исследователям. Следует выделить работы Р.Бенхема, Ж.Гассио-Талабо, Н.Певзнера, Дж.Глоага. Д.Кеса, Г.Маркузе, У.Морриса, Х.Ратцка, Дж.Рёскина, Р.Розенталя, Ф.Райта, Г.Рида, Де Э.Фореста, Ч.Эшфорда. Отечественные исследования сегодня представлены Бауман 3. Индивидуализированное общество. М., 2002. 316.несколькими направлениями: вида анализом становления дизайна как самостоятельного проектно-художественной деятельности (С.М.Михайлов, И.А.Клименко, Е.М.Фандеева и др.), изучением истории российского дизайна (работы Н. Воронова, К.Кантора, А.Лаврентьева, Е.Любимовой, В. Розина, и др.), выстраиванием философии дизайна (Н.Н.Мосорова), экспликацией возможностей дизайна в системе массовой культуры (И.М.Лисовец), осмыслением классических и неклассических вариантов архитектурных и промышленных форм (И.А.Азизян, Г.С.Лебедева, В.Л.Глазычев, И.А.Добрицына, А.В.Иконников, Г.Б.Минервин, Г.И.Ревзин и др.). Культурологический и искусствоведческий подходы нашли выражение В.Р.Аронова, во всесторонних исследованиях дизайна О.В.Генисаретского, В.Л.Глазычева, Н.А.Ковешниковой, Е.Н.Лазарева, М.Михайлова, В.Ф.Сидоренко, Г.П.Щедровицкого и других. Большое значение имеют творческие манифесты самих мастеров дизайна: В.Гропиуса, Г.Земпера, Ле Корбюзье, Л.Мамфорда, Д.Нельсона, Л.Салливена, Э.Соттсасса, У.Морриса, В.Берента рефлексия дизайнеров-практиков подкрепляется и др. Теоретическая многочисленными исследованиями их творчества. Мир искусства в его реальной объективности и внутренней сущности, в разнообразии, взаимообогащении и взаимоограничении видов искусства, в ряду которых оказывался и дизайн (по-разному оцениваемый и различным образом соотносимый с декоративно-прикладным искусством) исследовался выдающимися представителями эстетической теории: Т.В.Адорно, А.Банфи, Ю.Боревым, М.С.Каганом и др. В качестве истока дизайна исследователи называют