Цена доставки диссертации от 500 рублей 

Поиск:

Каталог / ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

Театральная критика как вид духовной деятельности в современной культуре

Диссертация

Автор: Липская, В. М.

Заглавие: Театральная критика как вид духовной деятельности в современной культуре

Справка об оригинале: Липская, В. М.. Театральная критика как вид духовной деятельности в современной культуре : диссертация ... кандидата философских наук : 17.00.08 Санкт-Петербург, 1994 199 c. : 61 95-9/73-2

Физическое описание: 199 стр.

Выходные данные: Санкт-Петербург, 1994






Содержание:

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I ТЕАТРАЛЬНАЯ КРИТИКА КАК ФЕНОМЕН КУЛЬТУРЫ
§ I Специфика творческой деятельности в театральной критике
§ 2 Объективация и субьективация как типы смысло-образования в творчестве театрального критика
ГЛАВА II ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ТЕАТРАЛЬНОГО КРИТИКА И АУДИТОРИИ В МАССОВОЙ КОММУНИКАЦИИ
§ I Чувственные, рациональные и волевые основы коммуникативных отношений критика с аудиторией
§ 2 Социально-культурные установки в диалоге критика с читателями
ГЛАВА III ЦЕННОСТНЫЕ ОРИЕНТАЦИИ И ПРИЕМЫ ВОЗДЕЙСТВИЯ
В ТЕАТРАЛЬНО-КРИТИЧЕСКИХ СТАТЬЯХ
§ I Своеобразие оценок в театрально-критических статьях
§ 2 Различие пафоса театрально-критических статей при сходстве оценок спектакля
§ 3 Влияние личностных характеристик кршта на восприятие сценических произведений

Введение:
Проблемы взаимодействия с искусством становятся тем более важными для научного осмысления, чем большее значение обретает роль каждого человека в жизни социума. А осознание, того, что духовное совершенствование является важной движущей силой развития общества, обусловило сегодня повышенное внимание к контакту человека с очень психологически близким ему видом искусства - театром. Театральная критика закономерно вырастает из самой сути театрального процесса, который только тогда и утверждается, только тогда и получает общественное' значение, когда замыкается цепь: действительность - спектакль - зритель - действительность. Театральная критика не только посредник в диалоге зрителя со сценическим искусством, но и полноправный участник.
Актуальность исследования. Теоретический ИНТвреС К театральной критике растет не только потому, что увеличивается значение критика как "сотворца" в самом художественном процессе, но еще и потому, что увеличиваются возможности критики в сфере диалога с читательской аудиторией средств массовой информации. Именно поэтому важно понять природу и специфику деятельности театрального критика, уяснить ее место в сфере современной духовной культуры.
Изменение сегодня положения театральной критики усугубило нерешенные и в доперестроечное время теоретические проблемы. Серьезнейшее противоречие заключалось в том, что театральная критика зачастую не вызывала доверия читательской аудитории, слабо влияла на формирование зрительских вкусов, мало принималась во внимание самими театральными деятелями. О явном же неблагополучии в развитии эстетического вкуса зрителей можно было судить по данным исследовательской группы "Социология и театр" (итоги сезона 1967 года). Анализируя социологические данные, исследователь отмечал, что прогнозируемый критикой массовый успех впрямую не связан ни с содержательным, ни с художественным потенциалом спектакля.1 "Критическая" ситуация театральной критики спустя пять лет видоизменилась из-за того, что к ней повысился интерес, она стала отчасти возмещать недоданное театром. Тот же социолог уже в 1992 году констатирует: около 40% интересующихся театром (следящие за событиями театральной жизни) в самом театре не были за год ни разу. А хотя бы 5 раз за год удалось сельман Л. Поверим алгеброй гармонию // Театральный Ленинград. 1988. ЮЗ. С.49. побывать в нем лишь каждому 4-ому из интересующихся/ Значит, в последние года реже посещают театры, восполняя это обращением к средствам массовой информации.
В последние года ситуация в театральной критике существенно изменилась. Появились новые специальные издания, нет уже "запретных" тем и зон умолчания, нет также и запрограммированного единодушия по поводу тех или иных театральных явлений. Критики получили возможность для более полного самовыражения. Однако общие болезни прессы затронули и театральную критику. Коммерциализация печатных органов, завоеваниэ рекламой большей площади газет и журналов, обострение политические и социальных проблем вытесняют театральные статьи, как впрочем и иные материалы, касающиеся духовной жизни. Смена ценностных ориентиров, проблемы самоопределения лично ста в большей степени коснулись именно публицистов-критиков, осуществляющих взаимосвязь с самой интимной сферой духовного творчества - сферой искусства. В этих условиях теоретическое исследование возможностей воздействия театральной критики, способов осуществления ее социально-культурного предназначения, позволит не только выяснить действительное состояние сегодняшних отношений
Кесельман Л. Любит - в:о платонически // Час пик. 1992. №14. С.10. критики и читателей, но и поможет лучше понять некоторые тенденции развития духовной жизни в целом.
Состояние научной разработки проблемы ОПрбДЭЛЯвТСЯ ТвМ, что, хотя и имеется обширная литература, посвященная проблемам литературно-художественной критики, теория театральной критики, как специфического социокультурного феномена еще не разработана. Не выявлена сущность театральной критики как социального явления, нечетко определено ее место в системе духовной культуры, в большинстве искусствоведческих исследований рассмотрение театральной критики как культурно-исторического явления сводится к анализу достоинств и недостатков ее современного состояния.
В философской и культурологической литературе непрерывно увеличивается количество работ, посвященных общим вопросам духовной культуры. В них исследуются общефилософские позиции и методологические принципы подхода к определению, анализу и оценке культурных явлений, вскрываются основные закономерности и специфические особенности их формирования и функционирования.
Общефилософские аспекты социально-культурной проблематики представлены в работах таких авторов как С.С.Аверинцев, В.С.Библер, Х.-Г.Гадамер, С.Н.Иконникова, М.С.Каган, Л.Н.Коган, Ю.М.Лотман, Э.С.Маркарян, С.Т.Махлина, Л.В.Петров, В.В.Селиванов, Э.В.Соколов, Г.Л.Тульчинский, В.Франкл, Ю.М.Шор и др. Значительный вклад в разработку методологических основ исследования литературно - художественной критики внесли
А.Л.Андреев, Ю.Я.Барабаш, Б.М.Бернштегн, Ю.Б.Борев, А.Г.Бочаров, В.С.Брюховицкий, а.Б. Дондурей, И.В.Кондаков, М.А.Лившиц, С.Х.Раппопорт, Л.Н.Столович и другие ученые, разрабатывающие проблемы структуры, содержания и функций художественной критики и ее взаимодействие с различными явлениями культуры.
Непосредственное отношение к рассматриваемой проблеме имеют связанные с изучением процессов художественного восприятия и психологических асгоктов творческой деятельности труды П.К.Анохина, М.М.Бахтина, Л.С.Выготского, И.С.Кона, А.П.Леонтьева, Д.С.Лихачева, А.Ф.Лосева, С. Л. Рубинштейна, Ю.А.Шерковина, а также посвящеинные вопросам социологии культуры работы Д.Е.Дадамяна, В.Н.Дмитриевского, А.Г.Зцравомыслова, И.С.Левшиной, А.Моля, Б.Д.Парыгина, Ю.В.Перова, Ю.Н.Солонина, П. А. Сорокина, Б.М.Фирсова, С.Н.Плотникова, Ю.У.Фохт-Бабушкина и др.
Некоторые аспекты исследования личностных особенностей рассматриваются в литературе, связанной с вопросами собственно театральной критики (Л.А.Аннинский, Я.Б.Бруштейя,
М.Ю.Дмитревская, Б.Н.Любимов, Б.А.Львов-Анохин, К.Л.Рудниций, Ю.А.Смирнов-Несвицкий, А.Ю.Соколянский, И.Н.Соловьева, М.Н.Швыдкой и др.), а также с проблемами теории журналистики (Н.Н.Богомолова, В.М.Горохов, В.И.Здоровега, С.Г.Корконосенко, Е.П.Прохоров, М.Ю.Стюфляева, В.В.Ученова, М.С.Черепахов и Др.).
Кроме того, проблемы специфики творческой деятельности театрального критика можно рассматривать с позиций, представленных в фундаментальных исследованиях Р.Барта, Н.А.Бердяева, С.Н.Булгакова, Я.Э.Голосовкера, И.А.Ильина, С.Къеркегора, В.С.Соловьева, П.А.Флоренского, Э.Фромма,
М.Фуко, М.Хайдеггера, Т.да Шардэна, посвященных анализу духовной жизни личности.
В диссертационном исследовании театральная критика рассматривается как неотъемлемая составная часть журналистики, вернее ее конкретной разновидности - публицистики. Возникнув как специфическое явление культуры в системе журналистики, критика развивается неотрывно от нее до сих пор. Отклонения от данной позиции у теоретиков критики связаны, главным образом, с черезмерным акцентом на эстетическую сторону критических произведений. При этом упускается из виду, что эстетические установки в творчестве театрального критика имеют подчиненное значение по отношению к нравственно оценочным.
Цель исследования СОСТОИТ В ОПрвДЗЛеНИИ СПвЦИфИКИ театральной критики как вида духовной деятельности в современной культуре, а также выявнии роли личностных особенностей и зтико-зстетических ориентиров в творчестве театрального критика.
Задачи исследования ОПрвДЭЛЯЮТСЯ вГО ЦеЛЬЮ И СОСТОЯТ В том, чтобы:
• определить функции театральной критики как необходимого явления в системе духовной культуры;
• выявить особенности театральной критики как разновидности публицистической деятельности;
• про анализировать своеобразие функционирования театральной критики в системе массовой коммуникации, уделив особое внимание взаимодействию театральной критики и аудитории;
• исследовать значение личностной позиции и смысловой ориентации в творчестве театрального критика в развитии;
• предложить новую методику анализа театрально-критических текстов, опирающуюся на изучение интонации, настроя, пафоса критических статей.
Научная новизна исследования и положения, выносимые на зациту. Научная новизна исследования состоит в следующем: театральная критика впервые рассмотрена как социально-культурный феномен, специфика которого определяется тем,что критика тяготеет к постижению новых смыслов, придаваемых театральному произведению в различных контекстах сценического прочтения.
• установлено, что являясь средством формирования и преобразования ценностных ориентации, критика' активно влияет на всю сферу социально-этических отношений и, следовательно, обретает характер не столько абстрактно-теоретической, сколько социально-преобразующей практической деятельности, основными функциями которой выступает этико-эстетическая, прагматическо-коммуникационная и социально-регулятивная функций
• определена основная задача театральной критики выявление смысла и значимости спектакля в некотором социокультурном контексте и создание вокруг него эмоционально окрашенного этико-эстетического поля, способного вызвать духовный резонанс в обществе.
• уточнен смысл социокультурной сущности театралной критики, которая? определяется как разновидность публицистической деятельности: если в театроведческих статьях традиционно принято считать ведущей эстетическую оценку, то театральная критика, являясь разновидностью публицистики, обладает собственной спецификой, определяющей доминирование этической оценки;
• показано, что различие в психологических структурах нравственного и эстетического отношений является закономерным следствием различия во взаимодействии с самим объектом этих отношений: способность критика относиться к спектаклю как к субъекту, требует прежде всего сочувствия, эмпатии, тогда как объект эстетического отношения - содержательная форма сценического произведения - предполагает прежде всего созерцание и переживание;
• выявляена зависимость формы и содержания критического произведения от психологических особенностей личности критика, его мировозрения, темперамента, способа мышления; в театральной критике наблюдается слияние личности-творца и личности-человека, поэтомув публицистической по своей природе деятельности театрального критика эта тождественность играет ведущую роль в системе мотивации
• проанализировано соотношение теоретической модели критики с ее реальным функционированием и предложена классификация, делящая критиков на две группы: "накопителей смыслов" и "интерпретаторов смыслов"; описаны особенности проявления личностных качеств в характере критических произведений и способах воздействия на читательскую аудиторию.
Методология диссертационной работы 0буСЛ0ВЛ9НЭ многоплановостью ее задач и, в первую очередь тем, что она лежит на пересечении интересов различных теоретических дисциплин: теории культуры, театроведения, социологии и психологии журналистики, этики и эстетики. Поэтому, работа в целом носит культурологический характер, автор стремится реализовать междисциплинарный подход и опирался на труды отечественных и зарубежных специалистов в области истории и теории культуры, философии, психологии, теории журналистики, а также на обширную театроведческую литературу и работы критиков-профессионалов, посвященные анализу их собственной творческой деятельности.
В работе над изучением личностных особенностей творчества театральных критиков использовался комбинированный метод анализа, основывающийся на сочетании приемов и методов гуманитарных наук и позволяющий осмыслить материал с новых позиций. Для теоретических построений применялся гипотетико-дедуктивный метод, аналогии и сопоставления; для выявления конкретных способов психологического воздействия на читательскую аудиторию - экспертный опрос.
Газетные и журнальные публикации отбирались и обобщались с помощью аналитического наблюдения, для того, чтобы не только дать научное описание конкретных типологических особенностей критиков, но и выйти на более широкие обобщения и предложения.
Эмпирическую базу исследования СОСТЭВИЛИ театрально-критические публикации, вышедшие в период с 1990 по 1993 гг., т.е. время, когда театральная критика стала в полном смысле независимой от идеологической монополии, а ее авторы получили возможность в полной мере реализовать свою творческую индивидуальность. Особый интерес, с точки зрения ч выявления личностных особенностей в творчестве театральных критиков, представлял прежде всего ряд статей различных авторов, посвященных анализу одного спектакля и содержащих весьма различные оценки и интерпретации одного и того же театрального явления (спектакль "Коварство и любовь", реж. Т.Чхеидзе, БДТ, 1990 г.). фугую, весьма интересную, с точки зрения задач диссертационного исследования, группу критических произведений, составили материалы из подборки статей о Малом драматическое:! театре, в которых каждый из авторов, в соответствии с личностной ориентацией, дает свою версию творческой ситуации в театре.
В ходе исследований были изучены, обобщены и использованы практически все отечественные публикации по вопросам теории театральной критики, появившиеся в периодической печати в течении последнего десятилетия. Кроме того, с целью углубленного исследования психологических оснований личностных особенностей театрально - критической деятельности, были проведены экспертный опрос и анкетирование театральных критиков С-Петербурга с использованием как классических, так и оригинальных методик, в том числе, модифицированных автором применительно к цели исследования.
Практическая значимость исследования ЗЭКЛЮЧабТСЯ ПрвЖДЭ всего в том, что материалы и выводы диссертации могут быть использованы для дальнейших разработок как в области теории культуры вообще, так и в более узкой сфере литературно-художественной и собственно театральной критики. Эти материалы могут быть полезны критикам и журналистам, пишущим о театре, для совершенствования собственного творчества, а также в педагогической практике при подготовке специалистов в области истории и теории культуры, журналистики, театроведения. Особый интерес результата настоящей работы могут представлять для преподавателей, читающих курс современной художественной культуры, а также курсы литературно-художественной и театральной критики.
Апробация результатов исследования По материалам диссертации читались лекции и проводились семинары на Малом факультете журналистики СПбГУ были сделаны доклады на ежегодных научных конференциях факультета журналистики СПбГУ в 1989-94ГГ., на секции молодых театральных критиков СТД в 1989-92 гг. Наблюдения и выводы диссертанта нашли отражение в шести научных публикациях общим объемом 1,9 и/л:
I. Проявления коныоктуры, компромисса и абстрактного морализаторства в театральной рецензии // Средства массовой информации в фолрмировании нового мышления: Материалы научно-практической конференции. Тезисы докладов. Л., 1989.
2. Театральная рецензия: тенденции развития // СПб., СШГУ, 1991. (Деп. в Информкультуре, n 2449 от 17.04.1991.
3. Психологический аспект мышления театрального критика // Подготовка журналистских кадров: Материалы научно-практической конференции. Тезисы докладов. СПб., СПбГУ, 1992.
4. О ценностной ориентации в театральной рецензии // Вестник СПбГУ. Серия "История.Язык.Литература", 1993, n 2.
5. "Профессионально добрый человек" (этическая установка театрального критика) // Шупналистика и культура. Материалы научно-практической конференции. Тезисы докладов. СШ., 1993.
6. Диалогичность культуры в театре и театральной критике // Журналистика и массовая культура: Тезисы научно-практической конференции. СПб., 1994.
Печаталась в журналах "Театр", "Петербургский театральный журнал", в петербургских газетах.
Структура и основное содержание работы ОбуСЛОВЛвНЫ ЦеЛЫО и задачами исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.